2019.12.11
앵글
컷 안에 캐릭터를 넣을 때는 샷과 앵글을 고려해야한다.
앵글은 어떤 각도로 인물을 넣는가 정하는 것이다.
1. 아이 레벨
눈높이에 시점이 있는 앵글. 평범하게 바라보는 시점으로 시각적 왜곡이나 심리적 강요가 없으며 중립적이고 편안하고 객관적이다.
별 다를 일이 없을 때 이 앵글을 사용한다.
2. 로우 앵글
시점이 대상보다 아래에 있어 올려다 보게 되는 앵글,
인물을 크고, 강하고, 위협적이고, 지배적이게 보이도록 한다.
로우 앵글은 드라마틱하고 강렬하여 매력적이다.
위협적인 적이나 승리하는 영웅을 위한 앵글이지만 너무 남발하면 정작 필요한 곳에서 사용하기 힘들다.
3. 하이 앵글
로우 앵글과 반대로 왜소하고 약하며 무력하게 보이게 한다.
독자는 캐릭터를 내려다보면서 우울함을 느낄 수 있고 반대로 공감하여 캐릭터의 초라함을 느낄 수도 있다.
그러나 때때로 영웅의 강한 에너지와 공격성을 전달해 주기도 한다.
캐릭터가 힘을 숨기고 있거나 움츠러들어보이지만 곧 스프링처럼 튀어오를 예정일 때 좋다.
기본적으로 인물이 슬프거나 위험에 빠졌을 때, 초라해졌을 때 사용된다.
4. 버드 아이 뷰
대상이나 세상을 색다르게 보이게 한다. 또, 불안하게 만들기도 한다.
매우 강한 불안감과 함께 큰 일이 닥칠 것임을 암시할 때 효과적인 앵글이다.
5. 사각 앵글
지평선과 사람이 기울어진 앵글로 불안감, 긴장, 불균형, 공포, 환각, 어지러움, 혼돈 등을 표현한다.
강렬한 속도감이나 힘을 표현할 때도 효과적이다.
리버스 샷
리버스샷은 서로를 교대로 컷 안에 그려넣는 것을 말한다.
두사람이 대화를 나누는 등 인물들 상호간의 위치나 관계, 대화내용에 맞게 컷속에 넣을 수 있어야 한다.
1. 마주보기 (Face to face)
마주보기는 리버스샷이 아니다.
가장 단순한 샷이며, 옆모습밖에 담을 수 없는것이 문제이나 두 인물이 강한 대립 상태이거나 강한 연대감을 느끼는 사이라는것을 보여주기에 적절하다.
2. 오버 더 숄더
가장 대표적인 리버스샷으로 대화를 담기에 적절하고 두 인물을 유기적으로 연결시켜 준다.
어깨 너머로 인물을 배치하는것이며, 좌우의 인물의 배치가 바뀌지 않게 주의해야한다.
3. 오버 더 힙
오버 더 숄더와 흡사한 효과와 기능의 샷이다.
오버 더 숄더가 너무 자주 쓰일 때 연출상의 지루함을 덜어주는 대안으로 사용 할 수 있다.
로우앵글적인 요소가 포함되어있으므로 긴장감이나 에너지가 강한 편이다.
4. 크로스 샷
두 인물을 따로 잡아 숏을 만드는 경우이며, 감각적인 연출이 가능하다.
크로스 샷을 사용할 때는 좌우 인물의 위치와 시선 방향을 일치시키는것이 중요하다.
이것이 잘 되어 있지 않으면, 크로스샷은 리버스샷으로서의 기느을 상실하여 혼란을 가져온다.
리버스 샷의 포인트
좌우 인물의 위치가 바뀌어서는 안 된다.
앵글이나 샷이 변화 할 때도 인물의 좌우 위치는 변하게 하지 않는 것이 연출의 포인트 이다.
단, 영화처럼 반드시 지켜야 하는것은 아니다.
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2019.12.11
컷의 크기
1. 컷이 클수록 담긴 내용과 대상은 중요하다.
내용상 중요하거나, 대상이 주인공이거나, 혹은 권력을 행사해야하는 상황이라면 큰 컷에 넣는다.
큰 컷은 압도적이고 주의를 끌며, 호소력이 있다. 클라이막스에서 커다란 컷들을 아낌 없이 넣으면 강한 효과를 볼 수 있다.
반면 큰 컷들을 남발할 경우, 정작 중요한 장면에서는 필요한 효과를 거두지 못하게 되니 주의해야한다.
2. 컷이 클수록 더 긴 시간을 담는다.
작은 컷은 짧은 순간을 표현하며 독자들도 잠깐 보지만, 큰 컷은 긴 시간을 표현하고 독자들도 더 오랫동안 바라보게 된다.
같은 장면이나 대사를 큰 컷에 넣으면 담긴 시간이 늘어나고 의미 자체가 변하기도 한다.
이것은 언제나 그런것은 아니며 내용상 큰 컷이 순간을 담고, 작은 컷이 영원한 시간을 표현 할 수도 있다.
그러나 큰 컷을 더욱 오래 보는 것에는 변함이 없다.
3. 컷이 클수록 더 큰 공간을 담는다.
앞의 시간의 효과와 거의 동일하며, 큰 컷은 시각적으로 더 넓은 것 만큼 더 넓은 공간을 표현한다.
그러나 이 효과는 내용에 많은 영향을 받는다.
4. 컷이 클수록 긴장감이 고조된다.
사실 긴장감은 컷의 크기보다는 컷의 모양에 더 영향을 받는다.
큰 컷은 작은 컷보다 독자를 더 긴장하게 하고, 때로는 불안하게 만든다.
작은 컷은 보잘것 없게 느껴지며, 작은 컷 안에 그려진 위기나 공포엔 별로 반응하지 않는다.
대표적인 컷의 크기
1. 기본 컷 (미디엄 컷 / 2x4, 2x3 )
작품의 기본이 된느 컷의 크기이다. 이보다 큰 컷은 중요하고 긴장감 있는 컷이 되며, 이보다 작은 컷은 그 반대가 된다.
기본컷은 작품마다 차이가 있는데 보통 4단 2열의 한컷이나 3단 2열의 한컷이 기본이다.
2. 반 페이지 컷 (2x1, 1x2)
한 페이지의 반정도를 차지하는 컷으로 중요한 장면이나 긴장과 주의가 필요할 때 사용한다.
3. 1/4 페이지 컷 (2x2, 1x4)
한페이지의 1/4정도의 크키의 컷을 말한다.
보통은 이것 자체로만 쓰이기 보다 기본컷과 함께 블럭을 형성하는 경우가 많다.
이 때의 1/4 페이지 컷은 메인 컷이나 설정 컷이 된다.
4. 풀 페이지 컷, 양 페이지 컷
가장 압도적인 힘을 가진 장면에 사용되는 컷이다.
효과가 최대인 만큼 절제하였다가 꼭 필요한곳에 사용하는 것이 효과적이다.
컷의 형태와 효과
1. 좌우로 길수록 편안하며 서사적이다.
좌우로 긴 컷은 심리적 안정이나 행복감을 준다.
또 이런 컷들은 서사적이며 장엄하고 때론 숙연한 느낌을 불러일으킨다.
2. 좌우로 길수록 시간과 공간이 늘어난다.
좌우의 길이는 시공간을 매우 강하게 확장시킨다.
반면에 위아래의 길이는 이같은 효과가 극단적으로 나타난다.
넓은 공간이나 긴 시간을 표현하고자 할 때는 컷의 좌우 길이를 늘려주면 효과적이다.
3. 위아래로 길수록 심리적이며 긴장감을 고조시킨다.
위아래로 길쭉한 컷은 매우 심리적 주의를 끈다.
특히 공포, 슬픔, 긴장, 질투, 성적 흥분 등 강한 감정들을 표현하기에 적절하며, 그런 감정을 이끌어내는 효과가 있다.
또 이런 형태는 독자를 긴장시키고 이야기에 집중하게 한다.
4. 직사각형이 아닌 컷은 환기 효과가 있다.
컷의 형태가 직사각형에서 벗어나면 특별한 주의를 끌고 독자들에게 컷의 의도를 생각하게 만든다.
대표적인 컷의 형태
1. TV 컷
TV화면과 비슷한 비율의 기본컷으로 중립적이고 주의를 끌지 못한다.
특히 기본컷 크기 일 때는 더욱 TV와 유사한 효과가 나타난다.
2. 와이드 컷
좌우로 긴 컷을 말하며, 편안하게 마음을 풀어주어 즐거움이나 행복, 사랑 등의 감정을 표현해주는 컷이다.
시공간적으로 풍부한 이미지를 표현할 수 있다.
3. 파노라마 컷
와이트 컷의 일종으로, 크고 긴 컷을 위해 종종 페이지 경계선까지 닿는 컷이다.
서사적이고 장엄하며, 장대한 대하서사물에 적절하다.
좌우로 열린컷은 웅장한 시공간이 더욱 멀리 펼쳐져 있음을 시사한다.
4. 세로 컷 (반쯤 열린 문)
이 형태는 긴장감과 주의를 불러 일으키며, 공포나 슬픔 등의 강렬한 정서를 표현해낸다.
또 위아래로 길기 때문에 권위, 권력, 힘을 표현하기도 하고 지배자의 분위기를 주며, 형태 그대로 높은 건물이나 큰 사람 하늘 등을 효과적으로 그릴 수 있는 컷이다.
이 컷이 심리적으로 쓰일 때는 반쯤 열린 문 이라는 이름이 컷의 본질을 효과적으로 암시한다고 생각 한다.
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2019.12.11
Frame line graphic (FLG)
컷선에 다양한 의미와 기능을 부여하는 만화적 연출법이다.
캐릭터의 심리적표현을 보조하거나 컷선 자체를 침범, 의식하는 것을 말한다.
컷선
컷선의 두께를 바꿀 때는 기준이 되는 두께의 선을 정한 다음, 이보다 가늘거나 굵은 컷선을 보조로 사용한다.
컷선이 가늘면 회상, 미련, 감정고조, 절망, 밝음, 즐거움, 의식의 혼미 등을 의미하고
두꺼우면 폐쇄, 어둠, 절망, 고독, 공포, 단절, 의식의 붕괴, 혼미 등을 의미한다.
일부 컷선의 소멸하거나 가늘어지게 하는 것으로 한쪽에서 매우 환한빛이 오고있음을 표현하거나, 빛과같은 감정을 표현할 때 사용한다.
또는 의식이 혼미해지거나 시간경과 등을 의미 하기도 한다.
컷선이 없는 컷의경우 기본적인 문법으로는 시공간상의 경계선 없는 끝없음이나 영원하길 발는 정서를 표현하는데 쓰이지만
실제로는 좀 시원한 느낌을 주기 위해 그냥 한 페이지에서 한두컷의 컷선을 안 그리는 경우가 많다.
컷선이 없는 컷은 페이지 경계선과 주위 컷의 컷선에 의해 경계지어 진다.
인물이나 대상이 컷선 밖으로 나가는 경우 보통은 컷 안에 가두지 못할 만큼 중요하거나 굉장하다는 의미를 가지는데 그 외에도 다양한 FLG가 가능하다.
컷선을 시각적으로 의식하게 하는 연풀은 거의 개그적으로 사용된다.
박무직의 만화공작소 중급편 (2002.03.25)
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