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2019/12/19 00:41:40
배경의 톤 만화의 배경은 사진과 달리 환한 대낮이어도 어두울 수 있고 어두운 곳인데도 환할 수 있다. 이것을 좌우하는 것은 내러티브와 이와 관련된 정서이다. 슬픈지 기쁜지등의 감정이 주위의 빛을 켜주거나 꺼버리는 스위치인 것이다. 만화의 흰 배경은 중립상태이다. 그 이유는 만화는 생략된 상태가 기본이 되는 예술 매체이며, 펜과 잉크라는 기본 재료에 있어 뭔가 들어간 것은 읨가 생성된 것이고 맨 종이 상태가 아닌 것은 뭔가 들어간 상태이기 때문이다. 그냥 흰 상태는 중립이지만 때론 밝은 느낌으로 쓰이는 경우도 있다. 흰 종이가 기본이 되는 만화에서 특별히 밝거나 즐거운 상태는 대략 두가지 방식이 선호된다. 하나는 더 안그리기 방버으로 대상까지 밝게 처리한다. 다른 하나는 빛을 표현하는 것인데 당연히 톤 자체는 더 어두워진다. 조금 어둡데 된 배경은 인물의 어두운 심리 상태나 상황을 표현한다. 먹칠배경보다는 강하지 않으며 덜 어두운 상황이거나 단지 너무 무거운 그림을 피하기 위해서인 경우에 선택하기도 한다. 이조차도 무겁다면 그라데이션을 넣어 밝게 하기도 한다. 먹배경은 아주 어두운 상태임을 나타낸다. 정말감이나 깊은 슬픔, 눈을 감아버리고 싶은 상황, 공포나 괴로움 등을 표현한다. 배경효과 배경에 다양한 톤을 붙임으로서 다양한 심리상태나 의미를 표현, 전달 할 수 있다. 1. 한 톤은 다양한 의미로 사용 된 수 있다. 의미는 대상과 내러티브에 의해 극단적으로 변할 수 있다. 2. 방향성이 있는 통능 방향과 위치에 따라 의미와 예술성이 변화한다. 3. 한 가지 톤을 너무 자주 쓰지 않는다. 그러나 반드시 그래야 하는 것은 아니고 특별한 스타일이나 정서를 표현 하기 위해 의도적으로 한가지 톤을 사용 할 수 있다. 4. 어떤 톤을 어디에 쓰는 것이 좋은지 먼저 톤을 느껴보고 잘 어울리는 장면에 사용하자. 그라데이션은 네 방향 (위, 아래, 대상방향, 반대방향) 과 사선방향이 있으며, 모두 쓰임이 조금씩 다르다. 그라데이션의 농도나 간격에 따라 다른 분위기를 내며 기본적으로는 먹배경처럼 슬픔이나 공포 등을 표현한다. 패턴톤은 톤에 따라 다양한 정서나 에너지의 전달이 가능하지만 남발하면 그림이 저렴하고 성의없어 보인다. 꽃무늬나 반짝이는 빛, 마블링 등의 이미지 톤들은 주로 서정적인 분위기나 격렬하지 않은 느낌을 준다. 의미가 매우 노골적이므로 역시 남발하면 촌스럽게 느껴질 수 있으나 잘 사용하면 감정을 탁월하게 전달 할 수 있다. 박무직의 만화공작소 중급편 (2002.03.25) |
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2019/12/18 23:16:24
미장센2 1. 한 컷 안에 2개의 대상이 위치한다고 했을때 인물과 인물, 인물과 건물, 자동차와 건물, 우주선과 행성 등 다양하게 생각할 수 있다. 이 대상들은 위치에 따라 관계가 변화한다. 이 경우에도 시선 방향이 관계함을 쉽게 알 수 있다. 같은 그림을 방향만 바꾼 그림을 보면 빛운 건물(사각형)에 있고 건물은 크고 무거우며 움직이지 않는 요소, 즉 기준이다. 인물이 건물과 빛으로부터 위에 있거나 왼쪽에 있는 경우 시선은 인물에서 기준으로 이동하고, 인물은 기준을 향해 접근하고 있으며 안정적이다. 반면 인물이 아래쪽이나 오른쪽에 있으면 인물은 기준으로부터 멀어져가는 것이 된다. 이때는 불안감이 조성된다. 단, 빛이 공포스러운 대상이라면 불안 요소에서 멀어져가는 셈이므로 오히려 안정적인 구도가 된다. 2. 한 컷 내에 있는 2개의 대사은 거리에 따라 관계가 변화한다. 이것은 이전에 설명한 거리와 친밀도와 밀접한 관연이 있다. 두 대상이 가까울 때느느 대상간의 친밀도는 증가하고 독자들은 줄의 관계가 가깝고 뜨거우며 서로 관련이 있다고 느낀다. - 두사람이 사귀고 있다고 생각해보자. 두 인물이 어느정도 거리를 두고 있다면 아직 두 사람이 그렇게 친한 사이가 아니라는 것을 암시한다. - 어느정도 시간이 지나 둘 사이가 친밀한 사이가 되면 거리가 좁혀진다. 컷의 크기에도 불구하고 가까운 두 인물의 거리는 두 사람이 서로 관계가 있음을 나타낸다. - 더욱더 밀착된 관계는 더욱 깊은 관련이 있는 사이임을 암시한다. 두 대상간의 정서적, 실제적 관련성과 친밀도를 더욱 강조하기 위해서 겹치는 앵글을 사용 하기도 한다. - 두 인물의 거리가 멀다면 인물간의 정서적 관계는 깨져있다는 시각적 의미이다. 혹은 아무 관련이 없는 관계일 수도 있다. 박무직의 만화공작소 중급편 (2002.03.25) |
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2019/12/18 21:43:08
미장센 미장센은 원래 연극에서 무대를 꾸미는 것을 의미하는데 인물의 이상, 명암, 위치, 배경, 소품, 톤, 디테일, 선 등을 이용해 컷을 꾸미고 짜는 작업이다. 그리고 이를 통해 시각언어를 완성한다. 컷 안의 이미지는 독자에게 느낌이나 메시지를 전달하한다. 대상의 위치와 미장센 컷 안에서 인물이나 대상의 위치는 시각 언어에서 매우 중요한 의미를 지닌다. 컷은 황금비, 약 5:3정도의 위치가 중립 구도이며 안정적이고 아름다운 구성을 가능하게 한다. 만일 인물이 정 측면을 바라보고 있다면, 시선 방향으로 공간을 주는 것이 안정적이고 중립적이다. 정면은 그 자체로 중립이 아니므로 안정적이고 편안한 정면에서는 피하는 것이 좋고 굳이 써야 한다면 오른쪽에 배치하고 왼쪽에 공간을 주는 것이 좋다. 왼쪽에서 이동하는 시선의 흐름 때문에 생기는 현상이다. (일본만화는 반대) 인물이 한쪽으로 치우친 경우에 드라마틱한 화면 구성을 느낄 수 있다. 이 때 인물의 위치는 좌우에 따라 미장센이 달라진다. 캐릭터가 왼쪽에 있는 경우 독자는 인물을 보고 공간을 보게 된다. (캐릭터가 공간의 의미로 빨려들어감) 인물이 치우친 경우의 공간은 허무, 소외, 단절, 불안 등을 표현하는데, 이때 인물은 그런 심리 상태의 세계로 추락하고 있다. 반면 오른쪽에 있다면 독자는 먼저 허무나 단절등을 결정하고 그 상태의 캐릭터에게 다가간다. 치우친 인물은 신리적의미 말고도 내러티브적인 맥락에서 사용 할 수 있다. 즉, 독자의 관심을 바꾸느 장치이다. 핵심은 시선의 움직임에 있으며 대상이 오른쪽에 있으면 이야기는 대상으로 이동하지만 왼쪽에 있는 경우에느 이야기는 대상을 떠나 다른 곳으로 가게 된다. 1. 인물이 컷의 가장자리에 있는 매우 특별한 경우가 시선 방향으로 치우친 경우이다. 구석을 향한 것으로 충립의 기본 구도와 완전히 정반대의 경우가 되었다. 컷의 무게가 극단적으로 불균형한 이 미장센의 의미는 매우 강한 정서적 고립이나 단절을 의미한다. 혹은 캐릭터가 매우 자폐적인 정신 상캐임을 의미 할 수도 있다. 2. 컷의 미장센에 있어서 중앙정렬은 중립이 아니라 강한 의도를 가진 구도이다. 이 위치에서 인물이나 대상은 큰 관심으르 끌며 정신과 이야기의 지배자임을 설명하게 된다. 중요하고 강하며 크고 복종해야하거나 큰 애정을 쏟아야 한다는 걸 강요한다. 이 구도에서는 인물의 대사나 심리 상태는 독자의 공감을 끌게 된다. 3, 일반적으로 쓰이지 않는 특별한 구도 중 모서리 수석에 몰린 구도가 있는데, 이것은 인물이 소외되었을 뿐 아니라 무력하고 보잘것 없음을 보여준다. 위로 치우친 인물은 불안감을 조성하며 그가 매우 큰 위험에 처해 있음을 보여주거나, 혹은 하늘의 신처럼 모든 것을 지배하며 공포의 대상이라는 것을 보여준다. 박무직의 만화공작소 중급편 (2002.03.25) |
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