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2019/12/10 22:41:03
화남 이를 드러낸다. 정확히는 송곳니를 과시하는 행동. 턱과 몸을 앞으로 내밀면서 손가락 등으로 찌르듯 가리키기도 하면 좋다. 어깨를 펴고 팔을 벌리며 내려다 보면서 자신이 큰 몸을 가지고 있다고 어필하기도 한다. 화가나면 때리기나 차기, 조르기 등 공격 동작을 시연한다. 책상을 치거나 뭔가를 집어 던지는 등 전이행동으로 나타나기도 한다. 자제가 필요할 때에는 뒤통수 긁기가 적절하다. 창백해진 얼굴로 침묵하는 상태는 공격 진전의 모습이다. 얼굴이 창백해진 것은 피부의 피가 근육으로 몰려갔기 때문. 슬픔 슬픈 행동에는 두가지 중요한 요소가 있는데 그 중 하나가 외부와 차단하는 것이다. 고개를 숙이는 것은 대표적인 경우ㅜ이며, 자신을 괴롭히는 대상이나 세상으로 부터 벗어나려는 행위이다. 달아나는것이 앞서 말한 상황에서 가장 잘 벗어나는 법이겠지만, 그러지 못할 경우에는 눈을 감거나 고개를 숙이거나 몸을 구부리거나 손이나 무언가로 가리는 행동을 할 수 있다. 슬프거나 겁을 먹은 사람은 자신의 몸을 구부려서 작게 만든다. 외부의 공격으로부터 자신을 보호하고 몸을 작게해서 공격의사가 없음을 보여주기 위한 것이다. 원리적으로는 머리나 성기, 심장 등의 중요 부위를 보호하려는 방어 동작에 바탕을 둔다. 자학은 종종 자신이 슬퍼하고 있음을 알리기 위해 사용된다. 벌러덩 드러누워버리는 경우에는 자포자기 심정과 결합된 행동이며 눈을감도 외부와 차단하고 있다면 곧 몸을 움츠릴 가능성이 있다. 슬픔은 도망치기의 일종이므로 상황이 허락하거나 감정이 격해진다면 실제로 도망쳐 버리기도 한다. 기쁨과 즐거움 가장 즐겁고 기쁠 때 하는 행동인 웃음은 공포와 분노와 유사하다. 이를 드러내는 행위는 송곳니를 과시하여 화가났음을 알려주는 행동이라고 했지만 이를 드러내며 웃는 모습은 안전하고 위협적이지 않다. 그리고 화가났을 때 뿐 아니라 즐거울 때도 얼굴과 몸을 앞으로 내민다. 상대방을 향하는 손가락질이나 찌르기, 때리기 역시 분노와 마찬가지지만 위협적이지 않은 선에서 이루어진다. 하지만 상대입장에서는 위협적이거나 기분 나빠 할 수 있다. 웃음에는 외부와의 차단이 나타나기도 하는데 이것은 안전한 공포감의 표현이다. 2019/12/10 22:59:31
진실과 거짓 진실한 캐릭터는 크고 맑은 눈으로 정면을 똑바로 응시하고 호의적인 표정을 지으며 열린 몸동작을 보여줄 필요가 있다. 손바닥이 보이도록 손을 내밀거나 양 팔을 벌려 감춘것이 없음을 확인 시키면 상대방은 그를 믿고 그에게 호감을 느끼게 된다. 아름답거나 잘생긴 얼굴은 상대방에게 진실된 인물임을 매우 강력하게 느끼게 해준다. (예시. 동공이 작으면 진실되지 못한이미지, 동공이 크면 진실된 이미지) 진실하지 못한 캐릭터는 정면이나 상대방을 똑바로 쳐다보지 않는다. 또는 손으로 입을 가리거나, 턱을 만지거나, 넥타이 등을 만지거나, 한손을 다른 손으로 누르고 있거나, 무언가를 자꾸 만지작 거리거나, 바닥등을 발로 툭툭 차거나, 어깨를 움츠리고 있다면 진실하지 못할 뿐 아니라 호감도 느껴지지 않는 사람이라는걸 알아 차릴 수 있다. 권위와 영웅 권위 있는 자 혹은 영웅이나 신은 항상 위대함을 과시하는 행동을 한다. 하나는 내려다 보거나 지신을 커 보이게 하는 행동을 하는것이고 다른 하나는 무방비 상태가 되는 것이다. 좌우로 든 팔은 권위의 대표적인 포즈이다. 퍽럭이는 망토나 옷은 몸을 크게 보이게 하며, 지팡이, 창 등의 수직의 물체가 곁들여지면 커보이는 효과는 극대화되어 권위가 표현된다. 높은 건물을 배경으로 하는 것도 권위를 나타내는 좋은 방법이다. 권위있는 자의 손 내밀기는 언제나 손등이 위로가게. 머리나 어깨를 만져 상대방을 복종시키면서 자비를 내리기도 한다. 뒷짐지기는 방어나 공격력을 상실하는 무방비 자세이다. 그러나 이런 무방비 동작에 이런 상태가되어도 이길 수 있다는 거만한 의사가 숨겨져 있다. 눕거나 편한 자세로 의자에 앉아 있는 마피아 두목, 뒤로 돌아선 상태의 정치가도 마찬가지다. 약함과 굴복 약한자나 패배자는 권위와 반대의 행동을 한다. 두 손은 공손하게 모여있고 몸은 작게 하고 허리를 구부린다. 수직성을 포기하고 머리를 최대한 낮춘 상태가 약자의 행동이다. 약자의 손 내밀기는 손바닥이 위로 가며 손에 무기가 들려있지 않음을 나타낸다. 이 상태로 항복하거나 용서를 빌거나 소원을 청하거나 구걸을 한다. 손등을 위로 한 권위의 손과 아래로 한 손이 만난다면 주종관계의 인사가 된다. 약한자나 굴복한 자 역시 권위와 마찬가지로 의도적인 무방비 상태가 된다. 뒷짐지기는 항복할테니 마음대로 해 달라는 의미가 담겨있으며 무방비 행동은 동물들에게서도 흔히 관찰된다. 침팬치도 손바닥을 내밀며 엉덩이를 보이는 항복의 행동이 있고 강아지는 벌러덩 누워버린다. 인사는 일종의 부드러운 항복의 표현이다. 몸을 굽히는 것은 상대방에게 권위를 느끼게 해 주며, 손을 내미는 것은 무방비를 나타내는 행동이다. 인사는 스스로 상대를 높이는 행동이므로 자신을 높이고 싶은 자는 인사를 거부 하거나 고개만 까딱 한다. 2019/12/10 23:18:15
상호작용 2인 이상의 사람들이 하나의 공간 안에 있을 때 사람들은 장벽쌓기를 시도한다. 지하철의 장벽 (앉아있을 때) 1. 팔짱을 끼고 다리를 꼬아 장벽을 만든다. 2. 성기 앞에 물건을 높아 장벽을 만든다. 3. 가방을 감싸 안고 방어를 한다. 4. 신문이나 책 등은 효과적인 방어벽이다. 5. 고개를 숙이거나 웅크리는 등 주위를 차단한다. 6. 널브러진 취객에게서 볼 수 있는 모습은 장벽이 없는 상태. 가방을 안고있거나 본인의 팔짱을 끼고 있는 상황이면 대화내용과 표정은 우호적일 지라도 서로는 장벽을 쌓고있다고 할 수 있다. 친하지 않은 사이거나 적대적이어야할 이유가 있는 경우를 나타낸다. 나무를 사이로 나잡아봐라를 하고 있는 커플의 관계라면 의도적인 장벽쌓기. 밀당,,? 퍼스널 스페이스의 경우 사람마다 다른 영역을 가지고 있으며, 사람들은 영역을 지키거나 침범하기 위해서 다양한 행동을 보여준다. 영역의 크기나 중요도는 키, 지위, 재산, 나이, 성별, 문화, 심리상황에 따라 차이가 있다. 공적 영역은 친하지 않은 사람이 들어올 수 있는 영역으로 넓다. 사적 영역은 친한 사람만 들어올 수 있는 영역이다. (혹은 싸울 때 침범되기도 한다.) 손은 경우에 따라 모르는 사람도 만질 수 있는 금기 영역이다. 어깨나 팔 역시 가족이나 친한 사람이 만질 수 있는 금기 영역. 입술은 애인 이상만이 접촉을 시도할 수 있는 금기 영역이지만 문화에 따라 큰 차이가 있다. 방에 브로마이드를 붙이거나 자신또는 가족, 친구의 사진 붙이기, 벽에 낙서라기, 책상 장식하기, 이름쓰기, 국기나 깃발 꽂기, 명찰달기등은 영역표시 행동들이다. 자신의 영역을 표시하며 공간에서 심리적 안정감을 느낄 수 있다. 내 방을 치워주는 행동이 반드시 착한 행동이 아닌 이유나, 더러운 방을 치워 줬더니 화를 내는 이유도 영역표시 때문이다. 박무직의 만화공작소 중급편 (2002.03.25) |
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2019/12/10 21:22:34
평행자선 빠지는 자선을 그을 때 끝선들이 이루는 형태가 중요하다. 내용과 원하는 속도감에 맡게 모양을 결정하는게 좋다. (책 찍어올리기는 귀찮고 직접긋기는 더 귀찮아서 https://assets.clip-studio.com/ko-kr/detail?id=1496777 이 소재 사용. 뉘앙스만 알자...) 1. 불규칙하다. 빠른느낌을 주지만 조금 지저분하다. 2. 모양을 만드는것은 깨끗한 편이지만 작위적. 3. 둥근 형태는 움직이는 대상을 강조해준다. 4. 화면에 대한 대상 자체의 운동을 강조. 집중선 대상의 앞에 넣는 방법과 뒤에 넣는 방법이 있다. 뒤에다 긋는것이 일반적이며, 운동성을 강조해주며 배경이 움직이는 것 처럼 보인다. 대상의 앞에 그으면 무언가 대상으로 돌진하는것처럼 보인다. 여러 가지 자선 균일한 간격으로 그은 선은 큰 속도감을 기대 할 수 없으며, 공간의 암시력도 떨어져 평면적이게 된다. 대신 이 자선은 공간을 효과적으로 나누고 정리해준다. 보통 땅을 표현하는데 사용된다. 2-3줄 반복의 선, 손도감과 차분함을 동시에 얻을 수 있다. 7-8줄 반복, 공간성은 떨어지지만 강한 속도감을 주면서 공간을 분리, 정리 할 수 있다. 균일 간격의 속도보강판이라고 할 수 있다. 불규칙한 선, 어지러운 느낌을 주지만 속도감은 최고. 가끔 굵은선을 섞어주면 더욱 강렬한 효과를 얻을 수 있다. 공간성이 높아 시원하다. 겹선, 수령점이 조금 틀린 균일 간격선을 두번 그어 만든다. 속도감을 표현하기보다 감정 연출이나 특수효과에 사용. 바닥은 균일 산격선으로 그어 편면성을 표현하고 공간은 3-4반복선을 그어 공간성과 속도감을 표현하는 것이 많이 사용되는 방법이다. 박무직 만화공작소 기초편 (2001.08.16) |
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2019/12/10 20:55:33
하프톤(아미톤) 일정한 점의 집합. 점 외에 선과 물결무늬 등도 있다. L과 %로 구분하며, L은 Line per inch로 Lpi라고도 불린다. 1인치 마다 몇개의 점이 있느냐를 의미함. (숫자가 높을수록 고운톤) %는 농도를 의미하고 전체 면적중 검은색이 차지하는 비율이 몇 %인지 나타낸다. (숫자가 높을수록 어둡다) 인쇄시 너무 작은거나 어두운것은 잘 나오지 않는 경향이 있으니 60L이상이나 60%이상은 조심해서 써야한다. 그라데이션톤 바림이라고 불리기도 함(일본명칭은 보카시). 톤이 변화되는 하프톤이다. 그라데이션톤은 L과 그라데이션의 크기로 구분한다. 패턴톤과 이펙트톤 패턴은 일정한 무늬나 그림이 있는 톤, 이펙트톤은 폭발이나 효과선, 마블링, 불꽃 등의 효과에 사용되는 톤이다. 모래알같이 반복되는 패턴이 아닌 질감이 표현된 톤은 텍스쳐톤이라고 한다. 톤 붙이기, 깎기 톤라인을 45도로 붙여야 색으로 인식되고 입체감도 살아난다. 90도는 평면성이나 점을 강조할 때 사용한다. 하프톤이나 그라데이션 톤 등 둥근 점으로 된 톤은 방향에 주의해서 깎아야 한다. 라인에서 45도 깎기는 점이 골고루 깎이지 않고 라인방향대로 깎으면 점사이를 통과하거나 완전히 깎여 지저분해진다. 톤쌓기 스크린톤 겹치기는 특별한 포인트가 없으며, 하프톤+패턴톤의 조합은 명암을 표현할 때 주로 사용된다. 그림자부터 넣은다음 패턴톤을 붙이면 편하다. 톤쌓기는 점의 위치와 각도가 거의 일치하도록 하프톤들을 겹치는 방법이다. 같은 농도의 톤이라도 살짝 어듯나게 붙이면 변화가 생긴다. 톤을 3장이상 겹치는건 피하는것이 좋다. 같은 라인수의 톤을 쓰는것이 기본이며 60L과 42.5L은 45도 기울이면 톤쌓기가 가능해진다. 톤쌓기를 완전히 어긋나게 해서 라인수가 1.5배이고 45도 기울어진 톤을 만들수도 있다. 하프톤을 같은 각도로 쌓으면 톤쌓기가 되지만 각도를 살짝 비틀면 모아레가 생겨난다. 라인수 차이가 너무 크면 모아레가 보이지 않으며, 모아레는 45도에서 최대이고 지저분하므로 쓰지 않는편이 좋다. 박무직 만화공작소 기초편 (2001.08.16) |
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